可是，假如真的那样做了，假如真的抛却了对“道义感”“群众性”“缔造力”的承袭，假如真的抛却了对文学鸿沟的探究，假如真的满意于将文学酿成笔墨游戏的宁静轻松……那我们费经心力跟一个一个词语、一个一个标点较量的意义又安在？我们老是期望经由过程详细的事情，让天下变得更好。我晓得，在当下，谈义务、谈担任这些带着某些幻想主义的辞汇，老是显得有些好笑而虚伪，那就不说那末远，只如许说好了：假如一家刊物完全抛却了本性，以嘻嘻哈哈的方法，把本身样貌和本性溶解于群刊当中，那它另有存在的代价吗？要晓得：本性的损失，也是性命的舍弃。

　　改版后的20多年里，在大大都文学期刊都以几其中篇小说、几个短篇小说搭配几篇散文而变得面貌愈来愈恍惚之时，《海角》的考虑性、前瞻性、筹谋性，不断在持续和强化。从某种意义上来说，《海角》的编纂要比许多文学刊物的编纂辛劳，这类辛劳体如今不以小说为内容主体后的费劲不奉迎，更体如今勤奋考虑理想自己所需求接受的眼光。在我看来，《海角》不单单是优良作品登台表态的平台，更有某种团体性——就是说，在编纂《海角》的过程当中，我们出格重视话题的引领、作品的搭配所营构的团体性，各栏目之间、各文章之间，相互照应、相互联系关系。以（9月出刊）为例，在编这一期时，编纂部也分明“后疫情时期”的到来尚言之过早，可疫情所带来的某些糊口方法的改动，或将持续到疫情以后；因而，我们筹谋推出了这期“后疫情时期的糊口”文学特刊，在多个栏目、以多种体裁来讨论疫情对人类糊口方法的影响四川都会人文风采。“作家态度”栏目中，、、、四位作家、学者，对会萃、宁静性焦炙、数字社会、保存构造四川文艺、偶尔偏离形态等疫情时期发生的新成绩，睁开了深化的考虑，他们的笔墨有温度、有成绩认识，为我们供给了应对新景况的新思绪。与这些考虑性笔墨相搭配的，是在“小说”栏目刊发了学者张柠的小说《新冠故事集》，家政工、快递小哥四川文艺、图书编纂等在疫情时期的故事，被多方位显现。在“官方语文”栏目，也以丰满的细节，记下了环球化图景下没法无视的糊口剪影：新冠 疫情爆发之前，她去英国伦敦探望留学的女儿，以后疫情在海内和外洋的连续爆发，让其返国之路变得非常艰难。实际性的考虑、虚拟的报告、实在细节的记载，三者相互搭配，从各个角度显现考虑、表达时期。编纂貌似是“隐身”的，但我们的事情无所不在，要构造这么一期专辑，一切的筹谋、约稿、编纂事情都要提早半年以上——也就是说，在疫情开端后没多久，我们就灵敏地意想到该变乱会对我们的糊口方法发生深入影响，开端聘请差别范畴的作者，让他们阅历阵痛的同时也连结考虑和誊写的形态。稿子来了，编纂一样也面对着极大压力，我们深知，在诸多状况还处于停止时的不开阔爽朗形态下，一切考虑都不免是一叶障目，很简单招来骂声，而让这些文章以甚么方法显现，是对编纂才能、编纂经历、编纂勇气的磨练。

　　《海角》存眷时期、考虑理想，而面临文学内部成绩的时分，其一样反响疾速、不惜版面。好比说，2019年，我们觉得到中国的科幻小说正以迅猛之势来袭，因而，在昔时第5期，我们就构造了一个，聚集了多位年青的科幻小说作者的多篇科幻小说，并从前所未有的“礼遇”，把这些小说作品安排在以往最垂青的“作家态度”栏目之前；该小辑揭晓以后，疾速被出书社汇编出版，并被翻译成外文。还好比说，2023年的第2期，我们构造了一个，七位青年写作者，满是我们从杂志的投稿邮箱里发掘出来的。究竟上，许多作者、读者不断疑心，文学期刊能否还在看那些天然来稿？多年以来，发掘新人不断是我们勤奋的目的，但各类对文学编纂和刊物的质疑从未截至，出于对这一成绩的回应、更出于对那些才调横溢的青年作者的推介，我们以有些“题目党”的“天然来稿里的文学新人”这个小辑名，期望让这些冷静投稿的青年作者被更多人看到。这个小辑推出后，已无数篇小说被主要选刊转载，给了那些新出道的写作者以极大的鼓励。

　　中国作协创研部和《文艺报》结合开拓“新时期文学实际与创作理论”专栏，环绕新时期文学的实际与理论成绩停止深化讨论。近期，该栏目约请多家刊物主编以“编纂手记”的情势，梳理引见各家刊物的办刊理念和刊物特征。本文为我刊主编林森对《海角》1996年改版以来办刊理念的梳理引见，分离详细的刊物、栏目和小辑指出，这二十多年来，《海角》的考虑性、前瞻性、筹谋性，不断在持续和强化。《海角》存眷时期、考虑理想，而面临文学内部成绩的时分，其一样反响疾速、不惜版面。在详细的编纂上，《海角》有过很多细部调解，但其内涵肉体并没有过量的改动，仍旧承袭“道义感”“群众性”“缔造力”的办刊理念。

　　差别的文学刊物，跟差别的人一样，有着本人的性情。这类性情的构成，来自创刊时定下的标的目的与目标，来自一代又一代编纂留下的传统，也跟某一任社长、主编有很间接的干系。《海角》也是云云，在逐步的开展过程当中，显现出本人的面貌与性情。《海角》的前身为1962年海南行政区兴办的《征文之页》，1972年改名《海南文艺》，1980年更加现名《海角》……1996年，韩少功担当海南省作协主席，对《海角》停止改版，把一个处所性子大概说带着某种内刊相貌的《海角》，办成了跨体裁范例的文学杂志，发生了天下性的影响。

　　掌管改版的社长是韩少功，主编是蒋子丹，在厥后的文章中，他们都很分明地表达过，《海角》之以是以如许的相貌退场，既有内部的身分，也有内部的启事。内部的是：《海角》地处建省不久的边沿省分，根底浅、稿费低，要和许多传统名刊抢小说（根本上一切文学刊物都以中短篇小说为主），毫无合作劣势四川都会人文风采，那不如做其他刊物做不了的事。内部的是：掌管改版的韩少功，本就不断在停止体裁鸿沟的探究，和《海角》改版险些同时停止的，是颇详细裁立异的《马桥辞书》的创作（《马桥辞书》揭晓四川文艺、出书于1996年，和《海角》改版同年），韩少功在编纂、创作上，都力争打破范围四川文艺、拓宽鸿沟。在如许的内部、内部感化下，改版后1996年第一期，聚集了史铁生、叶兆言、叶舒宪四川都会人文风采、米兰·昆德拉、张承志、李皖、苏童、陈思和、南帆、格非、韩东、韩少功、蒋子龙、薛忆沩、戴锦华等名家，全奢华的声势，“作家态度”“官方语文”“艺术”等显现考虑性、官方性的栏目占有大篇幅，成了《海角》最大的亮点。如许的声势、如许的编纂思惟，并不是改版后的唯一期，而是持续了下来，编纂们以“把每期都当做创刊号来办”的热情在编刊。

　　1996年以后，在详细的编纂上，《海角》有过很多细部调解，但其内涵肉体并没有过量的改动四川文艺。这并不是恪守不化，而恰正是对峙着我们所承袭的开放、考虑的姿势，不被一时的风潮所裹挟。在多变、易变、求变、催变的气氛里，变是简单的，据守初心反而愈加艰难；在不愿定当中，连结肯定，要更煎熬。究竟上，自2008年真正到《海角》编纂部开端，转眼15年已往，我看到在这长久又冗长的15年里，我们许多次面对挑选：我们是否是该抛却据守，以跟其他刊物类似的相貌呈现，为编纂部的每个人减压？我们编纂的心里，又未尝不是不时在回绝如许的引诱？假如抛却了考虑、抛却了筹谋，把刊物酿成几篇小说、几篇陈述文学、几则散文的随机拼集，我们将会轻松很多；假如抛却了专业、地道和公义，把某些版面以高价出让，我们也将会满意很多。

　　在1996年改版之前，《海角》编纂部内部有过一份《〈海角〉杂志编纂假想》，此中就明显地提出：“改版后的《海角》力争成为一份具有道义感、群众性与缔造力的文学文明刊物，努力于汗青转型期的肉体束缚和肉体建立。”还提到：“它仍旧以小说、散文、诗歌为主体，同时重视担当和开展中国杂文学即大文学的传统，重视培养和庇护各类边沿的、杂交的、新异的体裁。它撑持作者们对传统的文学款式予以改革和探究，与此同时，文学家的非文学存眷，非文学家的文学到场，作为文学内涵和纵深，亦将在这里得到充实的版面。”这份“假想”中提到的“道义感”“群众性”“缔造力”成了《海角》的办刊目标和内涵肉体情质，不断被厥后的编纂所秉承；对体裁鸿沟的拓展也落其实《海角》的专题筹谋和编纂理论当中。能够说四川文艺，厥后的《海角》根本上完成了“假想”里的计划，并在一代又一代编纂那边获得传承与发扬。改版后的《海角》的英文译名为“Frontiers”，既意为“边沿”，也代表“前锋”……此日然也是掌管改版者的留意。